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La Passeggera   -   1961/63   -   Andrzej Munk (incompiuto)

La passeggera PasazerkaFinita la guerra una signora con il marito scendono in Canada da una nave proveniente da Amburgo. Lei è una ex SS di un campo di sterminio scampata alla punizione. Intravede un'altra donna, sua prigioniera, salvatasi dai forni crematori. La riconosce, il ricordo la persegue. S'era invaghita di lei?

 

 

 

 

PAULINE A' LA PLAGE  

-   1983   -   Eric Rohmer

Pauline at the Beach

Rohmer appartiene alla civiltà dei baci. Mai si era vista al cinema una così infinita serie di baci. Baci comuni, amichevoli, un saluto che pare ovvio, da noi poco usato. Un rituale dolce e piacevole, naturale, primitivo e d'alta civiltà. Un comportamento d'una società sicura e stabile, con leggi vere e seguite. Rohmer racconta storie semplici, banali che sono il frutto di una grande letteratura. Che genera l'ovvia vicinanza e rappresentazione del superfluo visto non come inutile, bensì completamento del già detto. Dietro, non c'è il disegno "storico", la presenza d'una visione del mondo. E' lo svolgersi quotidiano di attimi a volte aspri, quasi sempre giocosi e innocenti. E' l'impressionismo che perdura, un mondo a noi estraneo e lontano.

 

strategia del ragnoIl figlio alla ricerca del padre, dei ricordi della sua morte. Incontra persone che gli furono care, amici e una sua amante. Ambiente estivo, di calura padana, interni borghesi e famigliari. Il paese è Sabbioneta - Tara. Trionfa il melodramma musicale cui tanto si deve per l'alfabetizzazione contadina. Il giovane scopre una realtà non agiografica del padre, passione politica, tradimento ed espiazione. L'afa opprimente sensuale e misteriosa rivela misteri, mistificazioni e svelamenti. Quando sta per ripartire, il giovane è ormai invischiato nei meandri del luogo e delle persone. La ferrovia è inghiottita dalle erbacce.

Cronaca di un amore 1950  Michelangelo Antonioni

cronaca di un amore

 Fosse stato meno algido si potrebbe di lui dire:"J'ai deux amour, Ferrara e Milano." Non lo si può dire. Il suo distacco però non nasconde l'amore per i luoghi frequentati; passionalità occulta, erotismo d'immagini scarne, di silenzi, di spazi. Cronaca, non storia. Un fatto colto dalla viva presenza di persone destinate a terminare e ad essere dimenticate. Un episodio di "commedia umana" in quel periodo di ricostruzione italiana del dopoguerra. Un "giallo" pessimistico d'impotente partecipazione o di cinica assuefazione della guerra appena conclusa.

 

 

 

DIES IRAE di Carl Theodor Dreyer

Dies Irae scena 2Danimarca, XVII secolo. Tempo di caccia alle streghe. Una di esse, condannata al rogo, chiede inutilmente di essere salvata dal pastore protestante del villaggio. Egli vive con la madre e la giovane sposa. La casa è semplice, sobria, pochi mobili e suppellettili, grigi come l'atmosfera generale. La madre ha una forte avversione verso la nuora e presagisce gravi sciagure.

Torna il figlio nato dal primo matrimonio. I due giovani si innamorano e vivono un periodo di intensa passione. Il vecchio muore accidentalmente. L'ovvio epilogo è la condanna al rogo della giovane accusata di aver provocato la disgrazia. La pavidità dell'amante accresce la colpa.

CONVERSATIONAnonima San Francisco, anonimi case strade corporations uffici. E la folla. E più ancora le persone. E il protagonista Harry Caul. Anonimo il suo modo di vestire, la casa. E l'accostarsi agli altri. Persino in chiesa, lui cattolico, è sfuggente come se la confessione fosse un gesto puramente formale, sbadato. Non si rivela, non vuol rivelarsi. Solo con il suo lavoro. Ascolta fotografa registra la vita degli altri.

Un committente gli dà un incarico che lentamente lo intriga lo invischia in una realtà inimmaginata. Si sta preparando un delitto? Restio alla consegna del materiale prodotto indaga di persona, sempre più compromesso.

 

 

 

Blow upUn fotografo di successo, uscito da un rumoroso ristorante, viene attratto dal gran silenzio di un parco. Il cupo verde degli alberi, il lieve fruscio, la fugace presenza di un giardiniere lo portano all'interno. Fa scatti e scatti casuali; in una piccola radura vede una ragazza, incuriosito la riprende. Invano lei reclama il rullino. Nel suo laboratorio sviluppa e stampa le foto. Ingrandisce particolari anche minimi, lentamente prende forma la scena di un delitto. Il gran mistero non è tanto la realtà ma la verità.

 

 

 

 

 

sfida infernale

 

 "Sfida infernale" e "My darling Clementine" sono il titolo di uno stesso film di John Ford che inconsapevolmente racchiudono due film, uno scontro fra due gruppi di cowboy e una delicata storia d'amore. Trascurando la parte western si nota il desiderio di crescita di una comunità del West, il sorgere delle nuove case, della chiesa, i portici, la famigliarità. Nei film western è facile creare l'atmosfera; qui c'è qualcosa di più, l'ironico pessimismo; dice Henry Fonda al barista:"Non ti sei mai innamorato?" " Io sono sempre stato qui (al bar)." Quando incontra la sorella di un amico, che diventerà la maestra del villaggio, Fonda la saluta dicendo "E' un bel nome Clementine.", con la naturale grazia di un cowboy poco avvezzo alle galanterie. Credo che mai il western abbia raggiunto vette così nobili di affermazione civile, una voglia di iniziare lo sviluppo proprio dell'elemento primigenio, il sentimento d'amore.

 

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